紙張固然輕薄，卻給人留下方正鋒利的印象。在傳統文化中，上至文人雅士，下至販夫走足，對紙都有一份特殊的敬意。宋代曾有過焚毀書有文字紙張的「焚紙樓」，直到當代，亦有人將放置廢字紙的簍子稱作「字紙簍」。
台灣的造紙歷史可以追溯到1871年，南投埔里因其水質優良，可造出潔白、不易變黃變脆的棉紙，百年來均是造紙重鎮，然而隨著時代變遷，電子設備改變了大眾記錄生活的方式，對紙張的需求不如過往；國內的造紙產業，也由全盛時期的四五十間廠商，凋零到剩下四、五間挑起大樑。在一片寒景中，「FENKO 鳳嬌催化室」可謂異軍突起。作為「樹火紀念紙博物館」的延伸品牌，鳳嬌以材質、創意為依歸，對「紙」這個自然材質的想像更為多元。
品牌總監李依耘（Lino Lee）從海外歸來後，她認識了許多掙脫傳統束縛、有自己生活態度的女生，柔韌的力量，令她想以實際行動提倡女性意識。未來趨勢之二則是人才回流，「我想大家會回來。有些人一心想出國或洋化，認為只要離開台灣，生活就能有所改善，我覺得那樣的觀念可以重新思考，反而應該從本土入手，去發現它的國際感。」對李依耘而言，任何事情都要抓取平衡，一切取決於想讓品牌、作品怎麼樣的被閱讀。
抓住家族隱形的線
品牌總監李依耘，是埔里長春棉紙業創辦人陳樹火的孫女，自小在國外成長的她，與造紙事業向來少有交集，直到2016年，經營「樹火紀念紙博物館」二十三載的母親準備退休，她也因此與家族六十年的歷史產生連結。
「選項只有兩個，一個是我接棒，一個是把博物館收了。」對在澳洲學習生化，有志行醫的李依耘而言，博物館是個陌生的領域，也因為這層顧慮，她不敢貿然答應母親，而是選擇在博物館進行半年實習。期間，她逐步肯定自己能為老品牌做些什麼，再經過一整年摸索，才有了鳳嬌催化室。
回台灣生活，意味將社交圈推倒重新來過，需要改變與人相處的模式，而族中長輩的質疑，也是她在創業初期遭遇到的阻力。由爭執到交流，拉扯間卻也凸顯了雙方共同的價值觀，「不是每個人都有資源、有機會和家族成員共事。我認識到，造紙，它不僅僅是個事業，還關係到如何保留、傳承祖父的創業精神。」
「鳳嬌跟家族事業最不一樣的地方，在於它主要以視覺呈現，但又可以觸摸，給人一種與生活非常接近的感覺，但我最大的願望，還是讓鳳嬌與位在埔里的造紙廠做串聯。」
李依耘說：「祖父很早就受到國外以紙為主題的藝術品、展覽的啟發，他不想讓自己的事業侷限在商業買賣，希望對社會有所貢獻，是個走在很前面的人。鳳嬌在祖父的理念基礎上做延伸，變得更當代的同時，也強調與土地的連結，與自然密不可分。」她留意到，部分承接家業的第三代，由於忽視企業的根源，導致品牌缺乏故事性。空洞化的後果便是熱情燒盡，「沒有延續性、沒有與品牌的核心概念產生連結，便走不出新的路。」她對這樣的現象感到惋惜，也更加肯定自己的路線。將品牌以祖母的名字「鳳嬌」命名，正是想抓住家族隱形的線，隨同時代做新的開發。
展示、設計、研發，皆為走進生活
在鳳嬌，「紙」不再只是結果，而是歷程。這便是催化的意義：一張紙形成的每個階段都可以是創作的媒材。「我們是從手工紙起家，捨不得它在這個時代消失，所以一直在尋找轉化的方式，讓新一代的人覺得有趣，感受到手工紙的價值。」
為了展現手工紙的豐富層次，鳳嬌積極邀請各路藝術家，致力於發掘紙在印刷、書寫之外的面向。以2019年的展覽「A TALE／寓」為例，參觀民眾可直接觸摸紙材，揀選自己偏好的質感，接著再與喜歡的顏色配對，進行性格測驗。這樣的過程複合了紙材與體驗，兩者相互滲透的結果，便是打破功能導向的偏見，衍生運用上的可能。
與勤美學．森大的合作「纖之疊合 森之輪廓」尤其讓她印象深刻，「那是一次『柔軟』的活動，」李依耘說：「當時鳳嬌剛推出一款新材質，請來了實踐大學服裝設計系的覃康寧老師，他一碰到布料就決定不多做改造，只縫不裁。我很喜歡他的作品！覃老師擁有的特質超乎常人想像，必須擁有相當的底蘊，才能看出他的作品內涵。」
「鳳嬌在美感這件事上有一定要求，講究特殊的氣質。那次召集到的、來自各領域的人剛好都在同一個頻率上，那是種共振、融洽的感覺，不用特別解釋也能瞭解的無形交流。」
對李依耘而言，展覽的目的是增進社會大眾對紙張的理解以及想像，與藝術家的合作更多是因緣際會，本業仍是生產及研發，「鳳嬌畢竟不是策展單位，但也不排斥做些好玩的延伸項目。很多事情的本質就是探索，每個人都可以有他自己的想像，去思考紙的定義。」
鳳嬌的其中一項業務，是和各式國家級修復單位配合，專攻保存與修復用紙，以延緩重要文物資料老化的年限；類似的紙材亦提供給收藏家和藝廊，用於與藝術品有直接接觸的包裝，「這是對未來的展望。現代人的生活節奏太快，無時不刻都在淘汰。我想大家會漸漸意識到，應該要慢下來，好好審視自己身邊有什麼值得珍惜的事物。」
儘管目前傾向與特定客群接觸，李依耘仍希望能讓手工紙走入一般人的生活中，甚至成為生活的必需品。她以國際品牌開始使用植物性、可回收材料的品牌為例，指出造紙業的下一步轉型是跨足紡織產業，紡紙成紗，開發新型態布料。
「永遠都有人追著你跑，你要相信自己的藍圖最具有前瞻性，且是可以被生活化的。」李依耘說：「我不是要把品牌做得很時尚、很炫麗，而是希望這個語言可以被共用，可以被不同的國家的人看懂，這才是我的本意。」
「鳳嬌催化室會成為一個有個性的人，你想到它，會感受到一種氣場、一種熟悉的氣質，產生共鳴；能讓人留藏在內在的東西才是真的，那才是品牌成功。」
李依耘笑著說：「我一定要給出新的價值，才叫『鳳嬌』嘛。」
▌採訪：Kuo sinsin｜報導撰寫：康樂｜攝影：張景瑞｜動態攝影：黃煒鈞
