在會議上，政治領袖們坐在一張裝飾著一束不起眼的康乃馨的桌子旁。對於紐約藝術家泰倫．西蒙（Taryn Simon）來說，看似有點歷史瑣事的事情，變成了深入研究全球政治和經濟的途徑。在其作品《在文書工作和資本的意志中》（In Paperwork and the Will of Capital）直接點明：這些花擺放在有權勢的人之間，因為這些人簽署了旨在影響世界命運的協議。西蒙重新創造了這些代表權利中心的裝飾，這些花藝的每一次再現，都代表了「不可能的花束」。
西蒙對植物學的迷戀始於她發現了一本書，其中包括喬治．辛克萊 ( George Sinclair ) 的乾燥標本，「我對於在這個一次性數位、數據的世界中，使用觸覺材料很感興趣。」西蒙接著說這位 19 世紀的園藝家影響了達爾文的研究。她還看到一張希特勒和墨索里尼在 1938 年慕尼黑協定上，圍坐在裝飾著花束的桌子旁的照片。「我開始將花朵視為沉默的見證人，傾聽人類控制世界經濟、地理和政治命運的決心。」她說。
在政治協議、合同、條約和法令的簽署過程中，有權勢的人在兩側擺放鮮花，以表達簽署者和他們所代表的機構的重要性。在其作品《在文書工作和資本的意志中》（In Paperwork and the Will of Capital）中，西蒙開始研究更重要的政治會議，從 2006 年建立國際伊斯蘭貿易金融公司的協議，到澳洲和柬埔寨政府之間關於難民的會議，再到 1944 年促成國際貨幣基金組織成立的會議。
她的檔案記錄和植物學家合作，記下了檔案快照中出現的精確插花，然後從荷蘭阿斯米爾花卉拍賣會（Aalsmeer Flower Auction）上，買進 4,000 多株植物，煞費苦心地重新製作了36盆插花。她重新製作了這些插花，然後在與歷史圖片中有關的醒目的雙色作為前景和背景中拍攝了它們。
她也發現阿斯米爾花卉拍賣會每天銷售 2000 萬朵鮮花，是世界上最大的植物市場，鮮花從其他國家進口，售出後再次出口，這一全球經濟現象反映了她對地緣政治的興趣。西蒙積極重現歷史的照片，會再被拍成七英尺高的版畫，「我希望這些照片能夠反映官方儀式和紀念性繪畫的誇張——比真人還大的花卉佈置、大膽的抽象色塊處理背景，以及代表官僚主義建築風格的定制桃花心木框架。」
從36個插花中挑選出的鮮花進行烘乾、壓製，製成標本並縫在檔案館的紙上，她認為這是對這個項目面的植物性致敬。一張照片從時間的進程中抽出片刻，保留了花束的活力和完美，而花朵標本則繼續變老，她將兩者相互對抗突顯了生存的不穩定性、行政決策的不穩定性和生存的不穩定性，記錄的可靠性和持久性，讓協議及其深遠的影響，藉由靜物照片與雕塑標本表現的這些對比都構成了語言本身。
每一個重新製作的插花，都代表一束「不可能的花束」——這一概念來源於荷蘭靜物畫，與荷蘭17世紀的經濟繁榮並行，當時這個概念代表的是人為的幻想，即在同一季節和地理位置上不可能自然開花的花朵。現在，這種幻想通過全球消費市場成為可能，西蒙的照片中的人工幻想成為了現實。對西蒙來說，花真正傳達的訊息遠不止審美之美，《在文書工作和資本的意志中》該項目是關於剖析權力的舞台藝術——它是如何傳達、行銷與維護。
▌整理報導：Bohe H.｜圖片來源：Taryn Simon
