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2020-10-28

2020年諾貝爾文學獎授予美國當代著名女詩人露伊絲‧葛綠珂:創作源於真實生活|cacao 可口雜誌

就在瑞典時間10月8日下午一點時,瑞典學院宣布2020年諾貝爾文學獎授予美國當代著名女詩人露伊絲.葛綠珂(Louise Glück)。獲獎理由是「她帶有樸素美麗的明確詩意聲音讓個人存在成為普世經驗。」她也成為第16位獲得諾貝爾獎的女性,諾貝爾獎委員會主席安德斯·奧爾森(Anders Olsson)讚揚葛綠珂是「充滿幽默感和機智,坦率而毫不妥協」的聲音,在她的詩中,就像內視自己的夢和幻想。

諾貝爾委員會從她在普立茲文學獎獲獎作品《野鳶尾》中,選出其中的一首詩《雪花蓮》,這首詩喚起了冬天之後的生命回歸。葛綠珂道:我沒想到會生存下來,大地壓制著我。我沒想到,會再次醒來,感到,在潮濕的地球上,我的身體,能夠再次做出反應……。她在九十年代初寫的《登場歌》裡,已然對自己的使命有過清晰概括:我為一種使命而生, 去見證那些偉大的秘密。如今我已看過生與死,我知道對於黑暗的本性這些是證據, 不是秘密。

這位美國詩人,1943年生於美國紐約市,匈牙利猶太後裔。她自幼即喜愛讀詩,十三歲開始寫詩投稿,高中畢業進入莎拉勞倫斯學院及哥倫比亞大學,但因嚴重精神性厭食症輟學就醫,沒有完成學業。其後多年,她持續接受心理分析治療,聽從醫師建議把所思所感化成文字,並回哥倫比亞大學繼續學業。

1968年,出版第一本詩集《第一個孩子》。1985年《艾奇里斯勝利》獲國家書評人獎,1992年《野鳶尾》獲普立茲文學獎,1999年《新生》得《紐約客雜誌》詩獎,隔年並獲頒耶魯大學博令根終身成就獎,2014年更以《貞潔之夜》獲國家書獎。累積著作詩集十五本,詩論一部,並曾先後任教於波士頓及愛荷華等多所大學。2003年榮膺美國國家桂冠詩人,2004年應聘耶魯大學駐校作家,教授創作至今。(出於《野鳶尾》作者介紹)

1977年時的葛綠珂|photo via wikipedia

最初,她在寫作與繪畫之間進行過抉擇。最後她選擇了文學,而文學對於她來說就意味著是詩,因為她從十多歲開始「希望成為一個詩人」。或許這就像她崇尚的極少主義者有關,她在隨筆《詩人之教育》中提到「青春期中段,我發展出一種症狀,完美地親合於我靈魂的需求。」她一開始自認為是一種自己能完美地控制、結束的行動,但結果卻成了一種自我摧殘。而讓她在十六歲時,終因厭食症不得不輟學,接受心理分析師的幫助。她認識到自己正走向死亡,以後七年裡,心理分析就成了她花時間花心思做的事情。

這段特殊的經歷,對於她來說至關重要,因為這段過程,決定了她以怎樣的思維方式去面對自己和整個世界,也決定了她將以什麼樣的路徑去成為詩人——用一生去寫自己的詩篇。後來她在受訪時說道:心理分析教會我思考。教會我用我的思想傾向,去反對我的想法中清晰表達出來的部分,教我使用懷疑去檢查我自己的話,發現躲避和刪除。它給我一項智力任務,能夠將癱瘓——這是自我懷疑的極端形式——轉化為洞察力。如果沒有這樣的自我拯救式的覺醒與領悟,就不會迎來自我的第二次誕生。她《詩人之教育》寫下:我同樣是在學習怎樣寫詩——不是要在寫作中有一個自我被投射到意像中去,不是簡單地允許意象的生產——不受心靈妨礙的生產,而是要用心靈探索這些意象的共鳴,將淺層的東西與深層分隔開來,選擇深層的東西。

與葛綠珂合作二十多年的英國出版商邁克爾·施密特(Michael Schmidt)聽到葛綠珂得到今年的諾貝爾文學獎後,第一個反應是完全感到驚訝的,但同時也對勝利的正義感到驚訝。有這舉意外發言的解釋是:葛綠珂不是一位討好讀者的作者,對她而言,她從不關心如何去擴大她的讀者群,因為她更喜歡小眾但熱愛於她的文字的讀者。她不是一個試圖說服我們任何事情的人,而是幫助我們探索我們所生活的世界的人。

photo by Gasper Triangale

我們挑選一首《十月》的詩,作為在十月,欣賞葛綠珂作品的開始:

《十月》

世界上沒有足夠的美,這是真的。我沒有能力將它修復,這也是真的。到處都沒有坦誠,而我在這裡也許有些作用。

我正在工作,雖然我沉默。

這乏味的

世界的痛苦把我們各自束縛在一邊,一條小徑

樹木成行;我們

在這裡是同伴,但不說話, 每個人都有他自己的思想; 樹林後面, 是私人住宅的鐵門, 緊閉的房間

莫名地被廢棄,荒涼

彷彿,藝術家的職責是創造希望, 但拿什麼創造?拿什麼?

詞語自身虛假,一種反駁感知的裝置——在十字路口,

季節的裝飾燈。

那時我還年輕。乘地鐵, 帶著我的書似乎能護衛自己,防禦

這同一個世界: 你並不孤獨, 詩歌說, 在黑暗的隧道裡。

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