鐵之貝克20年了！12月在天母體育館的演唱會「鐵之貝克ＸＸ」，10月10日開賣門票六天內銷售一空。對於一個祖媽級的台灣老團，歷經休團、貝斯手許哲毓的過世到重建樂團，我們不加思索地問「你們有想過是怎麼辦到的？20年。」負責鍵盤與主唱的陳惠婷說：人的驅力是往前，所以即使什麼也沒想，時間也會帶著你往前走。鼓手林前源說： 從沒想過這個問題，其實就是做一件喜歡的事做到20年。20年，有低潮過但熱情不滅，樂團跟樂迷之間都是！就像從台灣看表演不夠，還追到日本聽Tizzy Bac的隱藏版團粉所說的：雖然稱不上鐵股，但應該算老朋友，聽20年不容易，能堅持唱20年的，還能不挺？
Tizzy Bac的隱藏版團粉Carol與我們分享：還記得，應該是18-19歲吧！大學同學瘋狂迷戀ECHO樂團或1976樂團，學起了Bass，打起了鼓，就這樣把整個寢友都捲進了地下，我只會聽歌。一天，〈鞋貓夫人〉從眾多地下樂團中浮出了水面，聽著、唱著總是很亢奮，想大喊出心底那口氣。長大後懂了，原來喜歡的原因，就像它總在演唱的最後一首，那種酣暢（唱）淋漓。
為什麼喜歡Tizzy Bac？本來是懷疑惠婷如何能邊唱歌邊彈琴，卻不走音也不忘詞，重點是寫詞創作，這是原因之一；第二，Tizzy Bac這些歌與詞，陪伴我度過許多人生漸層時期：很灰暗的、很魔鬼的、很牢騷的，甚至療癒從沒對外人開封的心情。〈淺色的那條〉，就像遇見舊人的心情；〈我又再度依戀上昨天〉，但那天遺落在七星潭海邊；〈失速人生〉讓人懷疑自己。他們的休團後再出發，好像重新找回失去的某個回憶。其實，與Tizzy bac一起走過一起成長與重生，才是真正喜愛的原因吧！
現在，彈bass的當了媽，打鼓的嫁了修琴的，我還堅持到現在，依舊只會聽歌。雖然稱不上鐵股，但應該算老朋友，聽20年不容易，能堅持唱20年的，還能不挺？
與Tizzy Bac的問與答：
Ｑ：演唱會「鐵之貝克 XX」的文宣上，有一段「我們也許都成為真正的大人了，甚至，還有些太過。」什麼是你們覺得的「太過」？
惠婷： 不知在哪聽過一句話，說：「四十歲的人就是要忍耐」，突然覺得這個很切合我們這個世代的人正在面對的狀態，也許是要照顧家庭了，也許是在職場上要讓給年輕人空間，同時也要扛起責任了，也可能被現實生活的日復一日磨練心志…等等，所以在發想文案的時候，覺得如果我們這個世代的人，被認為已經是真正的大人了，那常常我們面對的所謂「成熟」這個正面的形容詞，負擔也許太重了。也是因為這個原因出發，覺得即使是中年「成熟」的搖滾客們，也是需要有喘息空間或是需要別人加油打氣，並不因為是「真正的大人」了，所以就不需要別人的秀秀與呼呼，所以我們也才會寫下〈吹動生命的風〉，給同世代的人，作為安慰與分享生命感受的TB 20周年活動主題曲。
Ｑ：發表過六張專輯，最有感的的專輯或歌曲？
惠婷：我應該是《告密的心》，除了這張內容最多，有到16首以外，這張專輯的製作前後我們都花了很多心力，比方為了募資去北京錄盤帶錄音，我們先辦了一系列的「一人一張票帶我去錄音」演唱巡迴，和聽眾產生很緊密的連結，包括在舞台上射紙飛機等等，互動很好玩。在北京一個月的錄音時間中的異地生活、以及專輯發行後進行樂團有史以來最辛苦的「說書人巡迴」，跑遍各種演唱場合，所有其中發生的故事，現在想來都非常刻骨銘心了。
Ｑ：演出過大大小小的場，覺得哪一首在現場演出，最得到樂迷喜愛？
惠婷： 永遠是老歌吧，雖然我們一直想寫出理想中的新歌 。
前源：〈You’ll See〉、〈鞋貓夫人〉、〈鐵之貝克〉之類的吧。
Ｑ：你們有計算過哪一首是你們排最多次的安可曲？
惠婷：沒有算過，但不是〈You’ll See〉，就是〈鐵之貝克〉或〈鞋貓夫人〉吧。
前源：同上
Ｑ：2013年的休團到2017年的重建，卻得到更震驚的消息，隨著「哲毓，永遠年輕」我們看到化悲為勇的情緒，你們是如此有勇氣！帶著哲毓的那一份，一起走下去！我們在《知人》聽到那份力量，創作這張專輯時的一些分享。
前源：《知人》這張專輯的整個過程，其實就是從哲毓生病到離去，那段時間我們三人一起經歷了這個過程，有很多複雜情緒卻又難以言喻，總而言之，這張專輯是哲毓送給我們兩個最珍貴的禮物。
Ｑ： 近期〈沙漏〉這首歌，很沉靜，在夜深人靜時聽時，好像也在反問聽者。這首歌延伸給聽者的想像，你們能形容看看嗎？
惠婷：創作時通常不會去想要給聽者什麼畫面，當時寫了這段話作為單曲文案：如果世間真有那麼個魔法沙漏，當沙漏倒轉時，時間會暫時停止，或是回到過去，人世間就不會有那麼多遺憾了吧，所以我想躲在時針與分針的縫隙裡，讓時間找不到我，躲開時間必定會給人們帶來的失去。可是我一不小心躲得太久，出不去了，連時間都忘了我，被放逐在虛無之地。每當你聽到時針與分針轉動的滴答聲時，就是我在時間的夾縫中出聲提醒你，「要抓緊了，時間是會無差別帶走一切的，即使是『愛』，也不能例外的…」
Ｑ：〈失速人生〉從音樂MV到歌詞很賈木許電影的情境。可以聊一下對於「失速」？你們曾經有過的失速感？
前源：也許是TB剛休團的那一年，覺得生活沒什麼目標，也不知道接下來要幹嘛？ 那陣子失速感蠻嚴重的。
Ｑ：每個當下就成為過去，對未來有自己的想像嗎？對自己的想像
惠婷： 未來表示還沒來，所以有不安，但相對地也表示還有更多可能的機會。我希望TB未來可以如同我們所喜愛的那些經典樂團一樣，成熟穩健地成為台灣樂團文化累積厚度土壤的一部份。
前源： 希望在每個角色上都能當個稱職的人。
Ｑ：最後，「鐵之貝克 XX」演唱會，可以略透露一下，將會給樂迷怎麼樣的感受？
前源： 毫不保留，全部都給你。
特別側訪長期與Tizzy Bac合作專輯封面的設計師莞茹：
我是從第二張專輯《我想你會變成這樣都是我害的》才開始和TB合作，以20年來說，我前5年的角色是TB迷妹，後來15年才是TB的專輯設計師，但在一開始，真的沒有想到會合作這麼久。其實每次聽到又有新專輯要準備了，都是懷抱著很期待的心情。
每一張專輯設計的產出，背後其實都有一些些小故事，像第二張專輯《我想你會變成這樣都是我害的》因為是初次合作，我還抓不準TB的想法，但就在某一天，攝影師藍祺聖突然就寄來了這張專輯封面的合成圖，我好像根本還沒來的及認真思考，就開始了設計，這張專輯設計，其實是依據攝影師來主導完成的。而這張專輯的音樂整體聽起來是非常有氣場的，一種破繭而出的大器，我覺得藍祺聖的圖就是抓到了這個意象。
第三張專輯《如果看見地獄，我就不怕魔鬼》的封面，是3D動畫師龔爰製作的，據說封面上那個看起來很「高拐」的小女孩是拿我來當範本（笑）。而且這也是我第一次嘗試用立體書的形式來呈現。因為這張專輯音樂彌漫一種神秘的氣質，幽暗卻不黑暗，所以這張專輯的設計朝向比較黑色幽默的感覺。
如果說最最深刻的，應該就是第四張專輯《告密的心》，最辛苦但也覺得最過癮！在要準備進入專輯設計之前，按照慣例，我們大家開了幾次會，得出了關於這張專輯的設計是希望有一種電影感或故事感，因為惠婷在寫這張專輯的歌詞時，是以ㄧ種寫短篇小說的概念在進行，專輯名稱又是以愛倫坡的短篇故事「告密的心」為名，因此希望整張專輯能有連續的故事感。
於是我就開始設定，專輯封面要以一個Tizzy Bac大戲院的樣貌來開始，裡面配合每一首歌設計相對應的場景和角色劇情照片，外包裝形式是希望能像ㄧ本精緻的小說。這張專輯裡的每個場景和道具偶，都是我親手製作或用現成品改造，那時候因為白天有正職工作，所以每天ㄧ下班就衝到攝影師藍祺聖的工作室製作這些有的沒的。
其實在這段過程裡，我是很害怕的。因為前兩張專輯設計，TB在意見回饋的參與度是很積極的，但到這張專輯時，他們全部，瞬間，都沒了聲音。我每次到一個進度寄給他們看的時候，那段時間，他們幾乎都沒回應，這對我來說是一件非常焦慮的事情，因為我不知道自己做的對不對？好不好？有沒有走偏？甚至有ㄧ度認為是不是他們不想管了之類的負面想法。但後來成品開始有比較具體的形象後，進入拍照階段，進入平面設計稿，TB才浮出水面，我記得那時候前源說，他們是故意不管的，因為想讓我放手去做。其實還滿感動的，是一種被信任的感覺。（但內心還是OS：我真的快被嚇死好不好）
其實我後來每次再回頭看這張專輯設計時，都會有點熱血沸騰，覺得自己那個時候真的是一股腦兒的栽了進去完成這個作品。當然也要謝謝攝影師藍祺聖精準的幫我拍出了這些偶道具、這些劇情照片的精髓，他那時候應該覺得我很煩，每天都看到我，但他也真的很耐心的幫助我耶，我真的超感謝他！
到了第五張《易碎物》，那時候我們大家其實都有點陷入膠著，惠婷說：「第二張玩過劇情照，第三張玩過3D角色，第四張做了偶動畫，那第五張⋯⋯⋯」我們確實卡關了好一陣子，因為其實我覺得《易碎物》這張專輯的音樂，整體的成熟度很高，但每首歌的形式好像又有各自很強的特色，比較難「聽」（想像）出「串連視覺感」的脈絡（但其實我最喜歡這張專輯的音樂）。後來是有一次在3D動畫師龔爰家看他製作這張專輯的預告動畫時，暫停在某一格時，是前源的3D頭像裂開的一瞬間，當下我就覺得封面就是這張圖了，所以《易碎物》的專輯封面是一個意外產出，還滿有趣的過程。
第六張《知人》，其實要回溯到專輯之前在2017年的EP設計，我加入了摩斯密碼的符號，我想到的是老朋友之間的一種默契，一種相互了解，專屬於雙方之間獨特的交流密碼，所以就使用了摩斯密碼來作為圖像符號的基礎。這張專輯在設計上，我自己覺得和專輯音樂本身的相關連性較小，主要因為這是一張TB復出專輯，然後哲毓的離開，所以有一種過渡氣氛，好像不知不覺就做出了一種比較孤寂的畫面（但明明專輯名稱是老朋友啊⋯⋯）。
最近聽到TB的20週年新歌〈吹動生命的風〉，有被歌詞感動到，看著他們忙著20週年的活動，前陣子也才完成他們六張黑膠的設計重整，我好像也跟著掉進了這20年的點點滴滴，默默的也回顧檢視了與他們同行了15年的我，身為一個設計師，我真的很幸運能夠和他們一起完成這些作品，我所感受也感謝的是他們的信任，而同時，為TB作專輯設計不知不覺也成為了我在苦悶的工作生涯裡，一個很重要的創作出口。
延伸閱讀：我們的時光：Tizzy Bac
