賀歲片大概是這個星球上最難捉摸的片種。它多數時候是喜劇片，但也可以往其他類型發展，它多數時候具備年節元素，但也可以毫無喜氣。略過三零年代的老片不計，標榜影史上第一部賀歲片的《摩登保鑣》就是部標準的市井喜劇，由八零年代香港影視界巨星「許氏三傑」合演。那麼，只要找來大堆頭明星，並且將檔期安排在新年期間，就能算賀歲片嗎？
這個問題實際上是在問，賀歲片的內涵究竟是什麼？演員站成一排，在片尾向觀眾拱手喊恭喜發財？或許我們該這麼說，明星與檔期只是原料，真正讓它們起化學反應的是年節氣息，它讓我們平時只覺得瘋狂、差強人意的製作和表演，都變得可以忍受。本周介紹的十部電影，有的是期間限定，有的是四季皆宜，但歡樂這檔事，可沒有所謂的「不對的時間點」！
《家有囍事》（All’s Well, Ends Well）1992｜導演：高志森
製作精美的胡鬧，足夠讓觀眾懷疑自己因為想像力不夠，才接不到電影團隊炮製出的每一個笑點。當你想脫離現實生活一兩個小時，這就是你該看的電影，它非常居家，非常中產，每個人都沒有太大的煩惱，只需要追逐幸福。在《家有囍事》裡，就算是警匪片式的激烈槍戰，也像是點燃一大串鞭炮，熱鬧過癮後，便能全身而退。
按此，就算觀眾根本不曉得周星馳和張曼玉在諧仿哪部美國電影都沒關係，部分顯得尷尬落伍的滑稽橋段也無所謂，這部電影有自己的輝煌——集結香港電影的殿堂級演員只是其一，它真正令人念念不忘的，是特定時代對美好生活的想像，並將那樣的想像表現得淋漓盡致。
《喜劇之王》（King of Comedy）1999︱導演： 周星馳， 李力持
嚴格來說，《喜劇之王》有些走神，有些散漫，一個跑龍套指導不稱職的坐檯小姐、不成氣候的小流氓如何表現「專業」無疑是鬧劇，但如果小人物不得志被辜負還算鬧劇的標準配方，末了的警匪槍戰戲肯定出乎所有人預料之外。然而，當這些情節串聯起來時，神奇的事情發生了——它變成一部奇特動人的浪漫喜劇，男主角的傻勁、熱情，以及女主角受傷複雜的情感，絕對令觀眾印象深刻。
作為周星馳電影，《喜劇之王》太感性了，感性的很不尋常。微妙的是，正因為它的「非典型」，這部作品可能是周星馳在其演員生涯中最真誠的一次演出，儘管對路人觀眾可能不甚討喜，卻是給死忠影迷最佳獻禮。
《行運超人》（My Lucky Star）2003︱導演： 谷德昭
風水在華人社會雖然具有舉足輕重的地位，讓人意外的是，以風水為核心題材的電影卻比想像中來得少，《行運超人》可能是其中最知名的一部，梁朝偉對此功不可沒。當然，這不是因為演員如數家珍似的講解命理，而是他令這個愛情故事更有說服力，否則就會變成「風水師花言巧語拐騙妙齡女郎」的社會版頭條了。
《行運超人》有機會成為《愛情天文學》（The Correspondence）那樣的電影，將相關知識變成感情生活的妙喻，但本片選擇的是更直截了當的方式－－某種意義上，那或許也是風水的真義：能夠扭轉種種不利條件的，是堅持、樂觀，以及善良。《行運超人》其實是部奇幻勵志電影。
《射鵰英雄傳之東成西就》（The Eagle Shooting Heroes）1993︱導演： 劉鎮偉
雖然故事情節和原著小說八竿子打不著關係，本片依然與《東邪西毒》並列金庸改編史上的超級巨星。前者憑的是王家衛，《東成西就》憑什麼呢？明星陣容和超凡脫俗的廉價感。
它的每個角色都像從《樂一通》（Looney Tunes）跑出來的卡通人物，頂著武俠的行頭做誇張荒謬的蠢事。要欣賞這部電影，你得先是一位港片迷，了解那些近乎偏執、歇斯底里的行動是港式幽默的一部分。若非深諳此道，《東成西就》的看點就只剩下演員們卯足全力裝傻扮醜。看值得尊敬的演員裝傻扮醜有趣嗎？難道看他們玩得開心還不能讓你滿足？
《嚦咕嚦咕新年財》（Fat Choi Spirit）2002︱導演： 韋家輝， 杜琪峯
百分之百為農曆新年量身訂做。只要春節還存在的一天，肯定有片商前仆後繼推出與「賭」有關的電影，但在娛樂性上可能就要打個問號。本片是部就算不懂麻將也能輕鬆觀看的電影，它有一種鬆鬆散散的魅力，雖然眾星雲集，但所有人都繞著男女主角的戀情打轉，而難題總是忽然地得到解決，甚至連角色的名字也取得漫不經心——雖然聽起來像負面評價，但這就是受眾想看到的東西。不會有人拿片中的「人生哲理」當一回事，但作為牌桌上的信心喊話，它們綽綽有餘。
《行運一條龍》（The Lucky Guy）1998︱導演： 李力持
這部電影有一點跟好萊塢版本的《哥吉拉》電影很像，主打史前生物對決，實際上怪獸登場的時間頂多占全片四分之一；而扛著「周星馳主演」金字招牌的《行運一條龍》，演員的戲份卻不超過二十分鐘。然而在觀影過程中，你並不會意識到這件事實，因為它是一部完整的香港市井群像劇。
與《家有喜事》徹底理想化的中產階級不同，本片的故事，發生在面臨時代潮流衝擊的茶餐廳，搶救生意雖然是劇情主線，插科打諢依然不可免，即使戲份被分散，周星馳和吳孟達這對銀幕拍檔也缺乏對手戲，喜歡兩位演員的觀眾依然不會失望。
《富貴逼人》（It’s a Mad, Mad, Mad World）1987︱導演： 高志森
《富貴逼人》有多經典？它有兩部續作，更以接近原班人馬衍生出一部外傳作品。儘管該系列就是不斷重複著「一夜暴富－因故潦倒－贏得鉅款」的公式，電影在大發橫財夢之餘，也反映了小市民日常生活的樣態及焦慮，從中彩票這件事情一窺人生百態：六合彩、狹窄的公屋、吸人血的地產商、銀行破產危機、綁票事件頻傳、「九七大限」前的移民狂熱。
貪婪拜金固然醜惡，在這部電影中卻被呈現為極本土、生活化的氣息，作為一部家庭喜劇，能夠涵括如此之多的社會議題而不失分寸，是《富貴》系列最值得為傲的成就。
《合家歡》（Mr. Coconut）1989︱導演： 高志森
假如要求我們給香港電影的新手一個建議，答案是千萬不能錯過由許冠文領銜主演的喜劇。某種意義上，那要比90年代後興起的無厘頭鬧劇更具代表性。《合家歡》的故事可說是一波三折，它以「鄉下人進城」作開場，讓不同的習慣和思維在生活中碰撞，隨後筆鋒一轉，折回意外致富的狂想上。
電影中的笑料有滑稽的行徑，也有與觀眾之間對於「諷刺」一事上的默契，但《合家歡》的本質，仍是什麼誘惑威脅也動搖不了的親情，它同時還是發人省思的：別笑人家野蠻，也許是你沒意識到自己的奴顏婢膝。
《健忘村》（The Village of No Return）2017︱導演： 陳玉勳
這部電影怎麼看都像賀歲片，海報上每個人都傻呵呵的笑著，背景讓你聯想到陽光明媚的純樸農村，上映時的宣傳也是賣力地往無憂歡樂經營，但要是列出一份不適合放在新年檔期的片單，它可以排進短名單內，想入圍也很輕鬆；因為《健忘村》從第一分鐘到結局，都瀰漫著山雨欲來的不祥氣息。
《健忘村》是一則光鮮亮麗的諷刺寓言，看似柔和無害卻充斥著陰謀，幽默，或者說笑點，也是怪誕而殘酷的。假如把故事情節看作反烏托邦，或是一種空想的社會實驗，製作方無疑實現了表達控訴的野心，卻也輕放了情感的經營，而將那份重責大任交託給演員的表演。一言以蔽之，如果你喜歡舒淇，或想在假期中冒個冷汗，本片是個還不錯的選擇。
《喜從天降》（Sent From Above）2020︱導演： 李中
或許是基於賀歲檔期的考量，本片在上映時改掉了片名，而沒有使用原本的《大體臨門》。的確，你不能要求所有人都為這種類型的幽默買單。就故事概念而言，這部電影頗有巧思，放在台灣高房價的環境裡尤其容易引起共鳴：不是買不起房子，就是買了房子擔心賣不掉，終日提心吊膽，生怕一有意外就讓手上的物件變成賠錢貨，反而忘了當初置產的目的是什麼。總的來說，《喜從天降》是典型的賀歲片，將物慾薰心導回對家庭意義的再思索，填充浮誇胡鬧的笑哏，算是一部專為特定客群服務的作品。
▌企劃編輯：康樂
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