辛蒂．雪曼（Cindy Sherman）1954年出生於美國的紐澤西州，早年學習繪畫，當她帶著畫筆開始自己的藝術之旅時，她很快發現這個世界明顯是男性主導的市場。在女權主義的第一波浪潮中，她同時意識到女性攝影有揮之不去的疑問。1975年起，她開始有意識地圍繞主流社會中的女性形象，這一主題進行創作，誕生出最廣為人知的《無題電影劇照》系列（The Untitled Film Stills，1977-1980 ）。
多年來，她所演繹的女性形像是在主流社會中女性的理解之上，甚至可以說是一種集體意義上的自我。作品名稱以無題用增號的方式，揭示她所傳達的「告訴我你所看到的一切以及你的想法」。影像構造出一個平行世界，以最直接、有效的方式喚起觀者的反思，超越了政治和道德層面上的言喻，為女性形象的重新規範做出了努力，深刻影響著後世的女性攝影師們。
《無題電影劇照》系列包括69張黑白膠片攝影，均由雪曼一人充當導演、造型師、攝影師和模特兒創作完成。她扮演任勞任怨的家庭主婦、又化身第五大道上步伐匆匆的上班族，又或是以希區考克電影中的女性受害者形象示人。這些照片大多採用類似電影劇照的截取式構圖，打破刻板印象引人遐想。藉此，她成功引起了公眾對女性群體的關注，為突破傳統社會建構的性別準則奠定了基礎。
成名之後，雪曼創作了《插頁》（Centerfolds, 1981）系列，靈感來自電影海報和雜誌插圖中的典型女性形象。她依舊自導自演，原本的黑白轉為彩色，配合大畫幅攝影和側入光線，使觀者想起傳統宗教繪畫中所謂的聖光，有光即意味著他者的在場。這個系列塑造的女性形像比之前更加飽滿，她們的眼神中透露著迷茫和掙扎，顯得神秘又不可得。雪曼在受訪時，說道：我想營造出一種被慾望和不安充斥的氛圍，讓男性觀者在下意識渴望入鏡「做些什麼」的同時，因自己「入侵者」身份而感到羞愧。後來，她甚至成功地將公眾對小丑的奇怪迷戀（和對小丑的恐懼），變成了2000年一系列令人難忘的怪誕肖像。
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對於人們如何使自己看起來很美的想法，很討厭
雪曼故意挑釁那些通常出現在高級時尚雜誌中的女性，但時尚界還是看中她古怪的魅力，區隔出不同於他牌的品牌形象。無論是穿著Comme des Garçons、Issey Miyake或是Jean-Paul Gaultier，她使衣服看起來既迷人又精緻，她不改自己的把穿著這些衣服的女人，裝扮上看起來很瘋狂、焦慮和神經質，這完全顛覆時尚的既定的美麗印象。她在商業和藝術之間形成了界線，這是雪曼長期以來的美學中間空間。
步入60歲之後的雪曼，她的作風變得更加個人化：她敏銳地注視著女性衰老的前景。她的電影影像系列以昔日的明星們為主要人物，證明了她對藝術的深思熟慮，只有隨著睜大眼睛和努力的思考，才得以深化和發展。
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