著名的Deutsche Börse Photography Foundation Prize攝影獎項，近日由美國攝影師蘇珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）贏得。她五十年來的攝影工作，使她深入了解她的主題。每個人在這個世界上都同時身兼導演和演員兩個角色，在不斷編寫劇本的同時也默認了所有命運的不可控因素。梅塞拉斯她稱自己為「存在著卻無跡可尋的攝影人」，他們更願意以攝影師的角色在光鮮亮麗，稍縱即逝的後現代荒誕世界中尋得瞬間的存在感。
從一開始，梅塞拉斯就通過拍攝生活在其中的人來記錄隱藏的世界，這種方式讓她擺脫了拍攝行為的偷窺視角。梅塞拉斯花了五十年的時間來記錄那些被捲入歷史洪流的大小人物，從紀錄了生存在社會邊緣的嘉年華脫衣舞女孃與1990年代的紐約地下BDSM 俱樂部；到奔赴到戰爭前線，拍攝1970年代為生存而戰的尼加拉瓜人。在她職業生涯中回顧過去的事情之一，就是關注那些隨著時間的推移而建立的關係。這是對圖像關係之外的一種認識：當她知道照片不僅僅可能是揭示的內容時，她想找到不同層次與不同的方法來補充它們。
在我的所有作品中，我都形成了一種關係。攝影是我和主題之間的一種中介行為。相機讓我進入了我本來不會去的地方，並有助於創造一種深度的參與行為。
早年梅塞拉斯的父親當年送給了她一台老式軍用相機，自此，她開始接觸攝影。然而直到她在哈佛大學獲得視覺教育碩士學位，她也並未明確意識到自己想成為一名職業攝影師。她的轉變發生在1972年的夏天，梅塞拉斯追隨一群脫衣舞女孃開始穿梭在新英格蘭、賓夕法尼亞和南卡羅萊納州的小鎮嘉年華節上，在舞台上和舞台外紀錄脫衣舞者的工作瞬間。因為這次通過攝影的參與，她逐漸對世界產生野心。
虛實的黑白影像無意中反思了慾望、賦權以及邊緣女性的社會處境，香煙與裸露的肢體總是暴露在陽光與鏡頭之下，她們好像在用肢體呼吸，用力晃動和施展自己的身體來博取男性的注意力。然而，梅塞拉斯猶如刻意的構圖卻令男性成為女性胯下臣服的被支配者。
當安迪·沃荷展示他的Brillo盒子和濃湯罐頭時，梅塞拉斯的叔叔是曼哈頓Stable Gallery畫廊的經理，那是個全民藝術家的時代，但梅塞拉斯卻不認為自己能成為藝術家。她說：我仍然不，真的——我只是做我想做的事情。嘉年華脫衣舞孃系列作品為梅塞拉斯打開了大門，她於1976年加入了馬格蘭攝影通訊社，成為當年馬格蘭的五名女性攝影師之一。生活在紐約的邊緣，梅塞拉斯接觸一種看來毫無意義的流行文化。
她接著拍攝自己家裡附近，曼哈頓街巷中的女孩身影，對這些年輕女孩之間的關係著迷，看著她們花很長一段時間成為女性。在她成為攝影師之前，她並沒有研究攝影史，她甚至沒有所謂的自我認同。她在年輕時選修些人類學課程，她表示：我想我仍然在努力塑造我的興趣。那些多樣化的多元化經歷讓我對這個世界更加好奇，讓我在年輕時就進入了一種探索和開放的差異。
當她看到現在的作品時，她意識到早期的一些肖像畫之間存在著二分法，那裡仍然存在著尷尬的感覺，或者對街頭攝影感覺不太舒服。當她的知名度越來越大時，她仍然沉浸在自己捕捉到的，而不參與互動。
她在回憶錄《前線》中寫道：我清楚地記得在尼加拉瓜著陸時充滿了焦慮，我不知道我要去哪裡，也不知道我要做什麼。對於這次戰地攝影師身份的拍攝，梅塞拉斯依舊在強調其「不存在性」：尼加拉瓜發生的事情是反對獨裁統治——這不是我的經歷，但那些參與的學生讓我感興趣。
此時，誕生了她職業生涯或許是最著名的一張照片「Molotov Man」，照片中的革命者右手拿著一支由百事可樂瓶製成的汽油彈，左手拿著一支步槍。這張照片已經在尼加拉瓜語境中被視為桑地諾革命的象徵，並被廣泛複製和傳播。後來，梅塞拉斯總是追往戰火硝煙未散的前線，這並非某種人道主義的濫情關懷。她帶著笨重的相機，完全以局外人的姿態參與人類世界正在發生中的恐懼，她說：這不是私人的藝術行為，而是一種崇高的紀錄與見證。1981年，梅塞拉斯訪問了薩爾瓦多一個被武裝部隊摧毀的村莊；1982年，她拍攝了埃爾莫佐特（El Mozote massacre）大屠殺，這是現代拉丁美洲歷史上最嚴重的屠殺，約1000人被殺害。對此，她曾說：我在《華盛頓郵報》和《紐約時報》上合作的記者都說這是一場大屠殺。然而，35年後，我們仍在挖掘墳墓，沒有人對此承擔全部責任。直到今天，對殘酷屠殺的調查仍在繼續。
我們曾經談論「同情疲勞」，我避免社交媒體，因為保持敏感是一項挑戰，所以我能感受到我的感受，並在感覺正確的時候採取行動。
作為攝影師，第一個要解決的問題往往是是拍攝對象與拍攝者之間的關係，是偷窺、被佔有、消費還是窺淫欲，對於梅塞拉斯而言，這首先是一種不在場的證明，其次，她並不把人物看作拍攝對象，而是通過拍照的行為來建立雙重關係：自己與被拍攝者，觀眾與照片中的人物。梅塞拉斯認為，攝影師應該超越鏡頭，去真正關注被捕捉到的那一瞬間。當別人問起她使用什麼鏡頭時，她總會回答：重要的不是你用什麼鏡頭，而是你認為自己是什麼鏡頭。
回頭看1971年的某一天，23歲的梅塞拉斯在寄宿公寓給自己留下一張消失中的自拍。雙重曝光的影像讓人如幽魂般懸浮在椅子之上，蒙娜麗莎般的神秘微笑似乎潛伏了太多影像之外的情緒和故事。這張照片真實紀錄了她對自己心理狀態和自我意識的定義「我，從未在此」。
