8月劇場見啊！推薦5檔節目：遺落與重逢的感官練習｜cacao 可口

從《剩下的身體》開始，我們看見那些未成為職業舞者的身體，如何在安穩與消磨的縫隙裡，提問表演與生活的本質；《巴巴啦吧巴吧》，編舞家陳武康將父親陪伴巴金森氏症二十年的歲月化為舞步，讓疾病的顫動轉譯為誠實的情感與守望。

走進《聽見你的聲音》，手語不再只是翻譯，而是流動的肢體視覺，打破聽人與聾人的邊界，重新定義何謂「理解」；而在《交響之路．壹》中，鋼琴家陳必先與巴雀以 C 調為核心，編織出莫札特深邃與明亮的琴音對話。

跟隨思念，在張雨生紀念音樂劇場《靈光乍現的這一夜，帶我去月球》裡，久違的歌聲讓遺憾變得乾淨且明亮。

《剩下的身體》

剩下的——未被挑選的，不夠精良的，多餘的，還有時間做決定的。

一群曾受過專業舞蹈訓練背景，但未從事職業舞者的表演者。他們為何離開舞蹈？而舞蹈教育中潛藏的篩選機制亦如何影響一名「舞者」身體以外的人格養成。這副尚未成形的身體，如何剩下？

我們想談的不是沒有成為舞者的遺憾，而是那些「沒有過得很慘」的人。曾經受過舞蹈班訓練的身體，留下的質感——精準、知道在對的時間做對的事，也習慣忍耐與撐住。出社會以後，我們發覺這些能力非常「好用」。我們成為穩定的人，在制度裡找到一個剛剛好的位置。但這樣活著，是成功嗎？還是只是一種不致命的消磨？

演出時間&地點｜2026/8/17-8/19 @遊牧計畫

《巴巴啦吧巴吧》

《巴巴啦吧巴吧》由驫舞劇場藝術總監暨編舞家 陳武康 發起，與病友和長期照顧者共同編創，將身體的顫動與緩慢轉化為舞台語言，重新思考我們如何與身體、生命相處。

創作靈感來自武康的父親與 巴金森氏症 共處二十年的生命經驗。長年的陪伴與觀察，使他將創作焦點放在病友與長期照顧者之間的關係與日常。演出由編舞家與參與者共同創作，以一首首熟悉的音樂編織成雙人舞般的段落。在舞台上，顫動、停頓與緩慢的動作，不再只是疾病的痕跡，而成為身體最誠實的語言；透過彼此扶持的舞步，每一個動作，都映照著陪伴、理解與彼此守望的關係。

演出時間&地點｜2026/8/22 @駁二正港小劇場

《聽見你的聲音》

「我寫作，只是想聽見你的聲音。」

聾人高中生大樹懷抱成為作家的夢想，卻困於手語與文字間的轉譯鴻溝，渴望能更理解聽人的世界。透過好友宜恩的牽線，大樹結識了才華洋溢卻憤世嫉俗的作家逸翔，兩人因文學共振，大樹在逸翔的引領下，衝撞社會運動的激情、體驗感官的顫動，在菸味與月光交織的青春裡，擾動出難以言說的情感漣漪。

 《聽見你的聲音》打破以聽人為主的「口語中心」視角，同時使用手語及口語作為演出語言，結合「視形傳譯」將手語美學深度編織進舞台場面，讓手語不再只是功能性的翻譯，而轉化為流動的肢體視覺，與表演者共構劇場的原生語彙。對聾人觀眾而言，這是一場直抵感官核心的情感洗禮；對聽人觀眾而言，這是一段重新定義「聽見」與「理解」的起點。

演出時間&地點｜2026/8/22-23 @臺中國家歌劇院小劇場

陳必先×巴雀Camerata Taiwan《交響之路．壹》

知名鋼琴家陳必先再次攜⼿指揮家楊書涵及巴雀 Camerata Taiwan，於新⽵、臺北與臺中展開巡演。

以「C調」為核⼼，從舒伯特帶有獨特趣味的《義⼤利⾵格序曲》、莫札特晚期兩⾸⾵格迥異的鋼琴協奏曲，到⾙多芬兼具承襲古典與開創⾵格的《第⼀號交響曲》。本次巡演的亮點，是由鋼琴家陳必先帶來兩⾸莫札特的鋼琴協奏曲，分別是以少⾒的C⼩調所寫之第⼆⼗四號鋼琴協奏曲，以及C⼤調第⼆⼗五號鋼琴協奏曲。兩⾸作品皆完成於1786年，卻呈現出截然不同的⾳樂性格，無論是調性的差異，或是鋼琴與樂團之間的關係，都具有顯著獨特的表現⼒，成為莫札特晚期的重要創作。  

演出時間&地點｜2026/8/15 @新竹縣政府文化局演藝廳；2026/8/17 @國家音樂廳；2026/8/20@臺中國家歌劇院中劇院

張雨生紀念音樂劇場《靈光乍現的這一夜，帶我去月球》

有些聲音，一生只聽一次，卻記了三十年。從澎湖出發，用歌聲把夢想唱進整個宇宙—— 那些青春裡來不及說完的話，那些愛，那些遺憾， 此刻，化為舞台上的光，再一次輕輕落在你心上。

帶我去月球。 帶你，回到那個最初的自己。

張雨生，1966年6月7日出生於澎湖縣馬公鎮篤行十村，張雨生為家中長 子，下有二弟二妹，出生後，張父原欲以紀念長子出生地而命名「澎生」，然 而少雨的澎湖卻下起連日大雨，因此命名「雨生」。以嘹亮的歌喉唱出許多膾炙人口的歌曲，只要聽過張雨生，心中一定就會有屬於自己的那一首張雨生。

演出時間&地點｜2026/8/29-30 @澎湖縣演藝廳

▌整理報導：林圃君