我與母親：十位藝術家、建築師，以母親為主題進行藝術創作｜cacao 可口雜誌

一些偉大藝術家最經典的作品，往往是他們的母親肖像。現實中，母親造就了孩子，但在繪畫中，卻是孩子造就了母親，使這些經典的肖像繪畫作品，呈現出獨樹一幟的風格；對於建築師們來說，無論是多麼昂貴的禮物，都沒有比用母親賦予的生命、大腦與智慧，親自為她設計一件作品更動人。下面就來看看這些藝術家與建築大師們為母親設計的禮物吧。

高更：我的媽媽多漂亮啊，她的眼睛又溫柔又堅強

高更的媽媽永遠停留在了少女時代。高更媽媽是西班牙貴族後裔，高更一歲的時候，家人從巴黎搬到秘魯生活，航行中父親驟逝，媽媽從此擔起了父與母兩個角色。高更回憶小時候，頑皮的他經常使媽媽生氣抓狂，在責罵他後又哭泣擁抱他。高更正在出海當水手時，他錯過了媽媽的去世，因此他沒有看到媽媽的痛苦不堪，只留下媽媽年輕的照片。

他畫中的媽媽，把她畫成大溪地女人，這是高更有意修補媽媽軟弱的外表，讓她的臉龐更寬厚、身材更魁梧；還把原來的蕾絲披肩，換成了爽朗的海軍領，也是紀念小時候遠渡重洋的記憶。

梵谷：母親嚴厲的管教，一度讓我感到窒息

梵谷的媽媽也是畫家，她的管教一度令他感到窒息。源於在梵谷之前有個早夭的哥哥，媽媽給一年後同月同日生的梵谷，取了和哥哥一樣的名字。梵谷曾經懷疑自己只是個替代品，不過，梵谷畫中的媽媽，有著篤定的姿態、展露自信的微笑。有些人在揣測畫中的母親形象，是他記憶中的母親，還是他理想中的母親。

這張畫本來是黑白的，但是梵谷不願意看到面色蒼白的媽媽，他記得媽媽的瞳孔是綠色的，於是讓整個畫面都染上鮮綠色。這張肖像不像他別的作品那麼強烈，反而特別克制，像是他對媽媽的感情。

阿爾伯托·賈克梅蒂：總是一身黑服的母親，讓我感到恐懼又困惑

賈克梅蒂小時候對母親的記憶是：她穿著及地的黑色長裙，好像和身體融為一體，充滿神秘感，讓我感到恐懼又困惑。賈克梅蒂六十歲時，媽媽還是把他當小孩，顯然在他的雕塑作品——巨大的女人，看出他對媽媽的敬畏，不過他的媽媽並不喜歡這樣沉重的作品。這樣的又愛又恐懼的心情直到媽媽去世前，他才有機會和她好好相處。那段時間，他為媽媽畫了許多肖像。在母親去世後，他非常悲傷甚至學著媽媽的聲音，呼喚自己「阿爾貝托，吃飯了。」

達利：也只有媽媽，能淨化我靈魂中的所有污點

達利從小崇拜的三樣東西都來自母親，「脆弱、年長和奢華」。從小父親的嚴厲，好在有他的母親寵愛他，甚至鼓勵他那些古怪的藝術創作。達利十六歲那年，母親乳腺癌去世。藉此他畫了一張基督像，上面寫著：有時候我對著母親的照片吐口水取樂（那時候他有了繼母），成功氣到了父親。不過，母親的離世，就再也沒有人能庇護他了，他被父親逐出家門，剝奪了繼承權。

大衛霍克尼：她是我這輩子最熟悉的人

大衛霍克尼的媽媽是他最喜歡的作品靈感，直到他後來搬到洛杉磯，他每次回英格蘭時，都盡量給母親畫一張新的肖像。他不斷地用不同的風格去描繪母親，或許她是最讓他安心的練習對象，他也享受其中微妙的情緒，他曾在採訪時提到：等待被畫的尷尬，看到畫之後的滿足，還有我們之間的相處。霍克尼畫的母親往往是多彩、明亮的，只有這張拼貼照片，露出了沮喪的表情。這是他父親去世後，母親穿著雨衣坐在墓地，而霍克尼在照片下方僅僅露出了腳尖。這段距離，是他們之間無法逾越的時間鴻溝。

柯比意：住宅，就應該是產生幸福的場所

建築師柯比意，1923年在日內瓦湖邊建造了一座白色小屋，這是他獻給父母親的一份禮物，也是他建築理念的縮影。房子用素雅的白色裝飾外表面，與湖光山色很好的融合在一起。院內綠草如茵，還精心為母親設計了許多座椅，讓母親休息、觀景與花草為伴。院外是湖光山色，在院子內即可將日內瓦湖、和阿爾卑斯山的景色盡收眼底。整個空間極其平淡，空間的韻律和色彩與外部環境協調呼應。柯比意和兄長也會時常來看望母親，他的媽媽在這個屋子裡居住到101歲。

路易絲‧布爾喬亞：母親是我最好的朋友，她從容、聰明、優雅、靈巧、能幹，像蜘蛛一樣

1958年，布爾喬亞寫下這樣一首詩：我是一個失敗的妻子/女人/母親/女主人/藝術家/女商人；2009年，布爾喬亞又寫下了一組名為《我害怕》（I ‘m Afraid）的詩。父親對布爾喬亞性別的失望影響了她一生。

最終，即便在布爾喬亞的眼中看來，母親忍辱負重且早逝的一生，是對自己另一種形態的背叛與拋棄，但她還是在母親那裡找到的慰藉。她的創作最為人熟知的蜘蛛系列，便是作為對母親的致敬。「蜘蛛是我對母親的頌歌」，這隻大蜘蛛代表的不是惡意，而是母親的力量。它的腳爪充滿攻擊性，腹部卻柔軟，撐起軀體的姿勢像擁抱孩子。直到布爾喬亞成為別人太太和媽媽之後，才終於了解：一個女人要討人喜歡可太難了，怎麼能在討人喜歡的同時做自己呢？

羅伯特·文丘里：母親塑造了他的個性，也挖掘了他的建築天賦

栗子山住宅（Venna Venturi House）是文丘里為母親設計的私人住宅，濃縮了他的建築思想。這是一座承認建築複雜性與矛盾性的建築，它既複雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小。這樣，空間及建築要素會相扶相承，既實用，又有趣。建築師文丘里如對這小宅這樣敘述。

這是一棟反現代主義的建築，用以裝飾的山形牆、正門上方的拱形，以煙囪為中心的傾斜的房頂。當時文丘里的母親已年近70歲，為了不讓母親爬樓梯，因此，在房子的第一層，幾乎包含了所有的功能性房間，臥室、廚房、看護室和餐廳。

夏卡爾：我的夢幻，都來自我的母親

夏卡爾畫的媽媽總像個巨人，事實上，夏卡爾的父親經常對妻子視若無睹，夏卡爾可不是這麼想！夏卡爾從不因為貧窮限制想像力，生活的周遭可能晦暗，可是愛給了他天真的色彩。

他有九個兄弟姐妹，父母賣魚、賣雜貨，總是不夠供給小孩足夠得教育資源，尤其那個年代，沙俄不准猶太兒童上學，他的母親馬上籌出約略三個月的收入校長，好讓夏卡爾上了學。當夏卡爾提出想學藝術的時候，儘管家裡日不敷出，但是媽媽隔天還是帶兒子去拜訪畫室。

羅特列克：藝術讓我擺脫那充滿愛，但過度保護的家庭

羅特列克生長在貴族後裔，因為從小殘疾而被爸爸厭棄，但是媽媽沒有放棄他，帶他轉學、治療，培養興趣，他畫媽媽，總是以偷偷觀察的視角。儘管他在上流社會是個出了名的離經叛道，偏愛畫娛樂場合的，像是紅磨坊的歌舞表演，但他對底層女性從不帶偏見地描繪，因為身體的殘缺，他欣賞她們的有力的軀體、奔放的個性，這份愛無疑是從母親那繼承來的。