我們特別喜歡導演魏斯．安德森（Wes Anderson）對任何一個細節都不放過的過分要求，他將細節帶入生活、將生活化為元素，激發我們跟著想一探究竟的好奇心。他尤其擅長將插畫的美學運用在電影海報中，並進行了藝術的重新詮釋。與他合作的眾平面藝術家、插畫師們，他們是如何與安德森合作的？除了他有強迫症、力求完美之外，還有更多。
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親弟弟Eric Anderson是最好的左右手
艾瑞克．安德森（Eric Anderson）在畫家母親的畫堆裡長大，從地質學家父親身上，繼承了細膩、優雅的寫作風格，特別對地圖情有獨鍾。從九歲就開始參與哥哥的電影了，還時常在電影中客串演出，如：《月昇冒險王國》的Secretary McIntyre、《海海人生》中的Air Kentucky Pilot，《都是愛情惹的禍》中的建築師，甚至在《超級狐狸先生》中擔任Kristofferson的配音。
許多人會問他：為什麼沒有像哥哥一樣走上導演之路？艾瑞克在年輕時，確實有想過成為電影導演，在哥倫比亞大學電影學院，只讀了一個學期，就發現自己雖然喜歡電影，但對製作電影沒什麼興趣。後來他一邊寫作，一邊作著房屋仲介。有一天在看房子的路上，他看到一張非常精細別緻的測量圖，細緻地畫出了當地所有的街道和房屋，讓他立刻著了迷！ 他從此開始畫畫，也找到屬於自己的講故事的方式；而哥哥也開始找他合作，不只因為兄弟情誼，更因為他們在理念和審美上有著一致的想法，也比別人更能理解哥哥的完美主義。
Max Dalton畫出安德森的小宇宙
2013年，出版社特別規劃了，匯集安德森集長篇導演訪談、大量珍藏的手稿、劇照等的作品書《魏斯．安德森百科全書 》（The Wes Anderson Collection）。封面插畫，找來擅長音樂、電影和流行文化領域的藝術家馬克斯．道爾頓（Max Dalton）操刀。
道爾頓從兩三歲開始畫畫，十三歲就立志要當個畫家。 他為電影史上的偉大作品，如：《ET》、《大白鯊》及《黑色追緝令》畫過海報；也為建築大師法蘭克．蓋瑞（Frank Gehry）畫過作品集。他熱衷20世紀早期建築的繁複結構，所以安德森電影中的各種標誌性場景，他都能精準地抓到任何細節與小元素。就連電影人物的角色特徵、標誌性造型都沒有遺漏。他的風格復古中又帶點俏皮，他說這都要歸功於小時候愛看《粉紅豹》以及早期50、60年代的兒童讀物。
Ian Dingman從粉絲擠身合作之列
芝加哥插畫師伊恩．丁曼（Ian Dingman）同時也是書店的藝術副總監。他回憶起The Criterion Collection 出版商，因為要作《脫線沖天炮》的重製海報，找上他的經驗，因為當年他第一次看《脫線沖天炮》的時候只有17歲，當時，他還把海報貼在房間上，沒想到29歲時，能為安德森畫重製海報。
能與安德森合作，是丁曼夢寐以求的合作，就算之後接受採訪說道：他基本上只是打了黑白線底稿，至於色彩的部分，導演都有非常明確的指令。全程每個部分，安德森都註記詳細的概括，如果沒有得到他的點頭，插畫無法動任何一筆。於是，這個重製海報，除了條碼之外，全部都是由手工繪製的工程整整耗時八個月。
神秘故事的保守者Javi Aznarez
相信許多人都在期盼安德森最新電影《法蘭西特派》（The French Dispatch）的上映。至於海報上的訊息到底代表了什麼？第一次與安德森合作，西班牙插畫師哈維．阿茲納雷斯（Javi Aznarez）則表示必須要保守秘密。他雖然在繪畫領域經歷豐富，但卻是第一次與電影合作製作，在一起工作了一年後，他非常感激安德森的信任，最終誕生的這張海報。
封面靈感來自《紐約客》，因為安德森是它的收藏迷，連40年代都好好保存下來。這部新電影同時也是給記者的一封情書。電影圍繞著一家雜誌社展開，阿茲納雷斯畫畫之餘，他還為電影中扮演插畫師的演員，作手部替身。從預告片中，除了聚集眾獨特演員之外，混亂緊湊的劇情，也被阿茲納雷斯用忙中有序地安排進到了插畫中。
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▌整理報導：Bohe H.
