且讓我們假設個情境。時間是一世紀後，地點在銀河系某個角落，彼時科技已發展至人機融合，人類在技術協助下進化成新型態生命體。這天，星球上的某座城市發生一起犯罪事件，警察為追趕現行犯，拔出腰間的手槍，朝擋在面前的房門門鎖連續射擊，隨後猛力蹬門入內捉賊。
在前一段描述中，最自然的情節也是最違和的情節。怎麼，原來一百年後人類還用門鎖防盜？除了射爛鎖頭，那時候的科技竟沒發展出任何穿牆而過的法子？
但我們從來也不會因為這樣的理由而對科幻片失望。也許一切科幻題材可愛的地方，就在這高反差的笨拙中。那提示著觀眾，無論情節發生在幾光年之外，它依然是人類的故事。《火星叛客》就是這樣一件可親可愛的作品。
《火星叛客》可能讓你聯想到《銀翼殺手》或《魔鬼總動員》，但我們認為它更像是八九零年代科幻世界觀的精神延續。如果這兩部作品有續集，那就是《火星叛客》，既維持了黑色電影的本質，又好過一切粗糙的贗品或精緻的致敬作。它的故事源自於一場謀殺，一起牽扯賣淫的失蹤，以及取得自主意識的機器人的神秘暴動，最終卻與更廣大的未知相互聯繫。
那與《攻殼機動隊》式的存在主義思辨在某些時刻重疊，卻走出自己的路線。《火星》並不放棄對內探索，但更著重於傳達對人類未來的徬徨。徬徨感根基於今日世界，我們即將面對的、正在走向的困境：過度生產的產品／垃圾侵蝕人類的生存空間，即將淹沒地球。
悲哀的是，同樣的邏輯也是這個世界之所以能持續運作的驅力。我們以為的歷史及未來都是圍繞消費的雜音。
電影裡有許多超高科技設定，如附有全息投影穹頂的火星殖民地，內置於人體的心電感應裝置，延續生命的意識複製技術。然而，這部作品並不打算用視覺奇觀讓你瞠目結舌，只能選擇腦死接受它的世界觀，而是和角色一起體驗他們已無比熟悉的生活細節，彷彿生活其中。
這也是為什麼，《火星叛客》描寫的雖然是超未來，卻也無疑是部寫實的動畫。它悲觀且不預留給觀眾逃避的途徑，因為在現實裡，人們多少期待伊隆．馬斯克，或所有與他一樣野心勃勃的企業家晉身救世主——只要他們開發的火箭能為海量的垃圾找到殖民地，讓資本家能更無負擔的生產商品。
因為我們活在一個以消費為樂、以垃圾量衡量成就的時代。在這個時代被覆寫前，《火星叛客》將持續保有它的先知地位。
▌企畫編輯：康樂｜圖片來源：金馬影展
