無論你的生活狀態如何，三級防疫警戒延至6/14日，也意味著自我禁足的時間越來越長。雖然我們不鼓勵變成一顆沙發馬鈴薯，但當你一天的居家工作完畢、早中晚餐都已經備好只等著加熱，更多的家庭則反映讓人抓狂邊緣的小孩，或顯得有點嘮叨的另一半，隨著居家防疫期間慢慢被放大。你也只是想找個自己的空間獨處，除了書能陪伴你的就是電影了。電影台雖然不時能帶給我們驚喜，但那總須要運氣——而線上串流平台則有更大的自由度，這週挑選的十部電影，你都能夠在Netflix上找到它們。而我們特別建議你欣賞那些陌生，甚至因為片種和片長望之生畏的作品，例如說《愛爾蘭人》和《獨自在夜晚的海邊》。
《生存家族》（Survival Family）2017｜導演：矢口史靖
在二十一世紀，一個以科學和文明自詡的島國，某日忽然面對斷水斷電的窘境——不，這不是在講台灣，而是電影裡的日本。但那個次元裡的日本還是好一點，至少他們不須同時面對蔓延的疫情。斷水斷電在部分基礎設施不發達，或飽受摧殘的國家或地區雖然是日常風景，但在這部電影中，或說，當把這種情境放到日本歷史的脈絡，它便隱喻著更可怕的災難。眼前生活的便利、階層的優越感，都可能突然且莫名地在一夕間傾滅。自二次大戰以降，該國便長期困於這樣的焦慮感當中。
不過，《生存家族》是部帶喜劇氣息的公路電影，它更重視向來待在都市中的人，如何在適應新生活的過程中發生改變。為尋求生存，必須往鄉下移動，往一切物資就地取材，無須通過物流運送的地方移動。他們可能因此變得蓬頭垢面，但在故事尾聲時都變成更好的人——儘管對原始生活的想像有些一廂情願，這部有著大場面的小品電影仍值得一看。
《楚門的世界》（The Truman Show）1998｜導演：彼得．威爾
這部電影最動人的時刻，當屬主人翁對著攝影機後的節目製作人／觀眾行謝幕鞠躬禮。那就像走出一個由大量隱藏攝影機、電影布景、職業非職業演員組裝而成的子宮，直到此刻，他才真正的誕生在這個世界上。你很難不查覺——不臆想這個故事的政治性，畢竟你我都活在一個被資訊餵養的時代，那連帶也塑造了我們對世界、人生、道德的觀點。但，這不專指自出生以來便待在攝影棚中的楚門，因為電影中所有生活在「真實世界」的觀眾，他們的生活也是盯著電視機看，這檔節目完了，趕快翻報紙上的節目表，尋找還有些什麼頻道可看，而引發男主角對外界嚮往的，也是基於閱聽各種媒體所得到的資訊。
是的，看似風光明媚，色調溫暖的《楚門的世界》，它的內涵其實晦暗異常，直指人們的價值感，抑或諸如敵我分明的二分法觀念有多麼膚淺，且充滿人工痕跡，絕不是男主角想要經歷風險、磨難，人類與生俱來對自由的嚮往三言兩語便能道盡。
《深夜食堂 電影版2》（Midnight Diner 2）2016｜導演：松岡錠司
雖然Netflix上只有第二集，但《深夜食堂》系列從哪裡開始看都無所謂，就算只能為電影騰出半個小時的空閒，它依然適合觀看——那恰好足夠你看完其中一個小故事。電影中，角色的成長弧線雖然很淡，彷彿是不動聲色地換了一下坐姿，卻也帶來令人愉快的，極簡的感性。值此風聲鶴唳的時刻，你需要給自己一點溫和的空間，在觀賞過這部作品後，自己下個廚也是不錯的。
《第六感生死緣》（Meet Joe Black）1998｜導演：馬丁．布萊斯特
《第六感生死緣》有一種微妙的平衡感——是那種有時候傾向這邊，有時候斜向那邊，但始終沒有倒下的動態平衡。它的觀點看似分散在三個主要角色身上，但重點依然是附身年輕人的死神，生命即將畫下休止符的企業大亨，以及形象有點單薄的大亨女兒，在這個故事中的地位，和死神發現自己對花生醬的愛好差不多。這聽起來很像缺點，衝著霍普金斯（Anthony Hopkins）老爺子而來的觀眾也可能會失望，卻是講述這個故事所必需的：死神第一次不因為工作遊歷人間，遇過奸巧的人，也遇過仁慈正直的人，最後帶著感傷離開——就和人類一樣。這部電影有著青年時代布萊德．彼特（Brad Pitt）的絕佳演出，以及對歌曲〈What a Wonderful World〉最好的使用，你還等什麼呢？
《愛爾蘭人》（The Irishman）2019｜導演：馬丁．史柯西斯
很多人會告訴你這部作品很長很悶，這實在沒什麼道理，史柯西斯（Martin Scorsese）的電影不就是這個樣子嗎？尤其考慮到，它是一名孑然老人對自己充滿血腥與罪惡的一生的回望。《愛爾蘭人》是史柯西斯再一次召集他的犯罪團夥，勞勃狄尼洛（Robert De Niro）和喬．派西（Joe Pesci）共同打造的地下世界史詩——同時也是ㄧ個已經消失的美國。它勢必不會有《四海好傢伙》（Goodfellas）的飛揚佻撻感，卻更具沉思和內省性，甚至更加的雄性化。請享受演員和導演為你帶來的犯罪電影總結論，以後不會再有這樣的電影了。
《傑克做了什麼？》（What Did Jack Do?）2017｜導演：大衛．林區
《傑克做了什麼？》和大衛．林區（David Lynch）絕大多數的電影一樣，它們看起來很酷很神秘，但你也很難弄懂導演的意圖是什麼——很可能只是對創作肌肉的一種鍛鍊。看這支作品，就是看一人一猴雞同鴨講，它看起來像是一場臨時的嫌疑犯訊問，卻脫離現實，成為卡夫卡式的噩夢，你總會覺得對立的雙方隱瞞著什麼算計及秘密，而影片播放時不斷的閃爍和汙損感更是強化了這一點。我們建議你早點上Netflix收看本作，否則下次可能就要千里迢迢的跑國外某個藝術博物館參觀了。
《獨自在夜晚的海邊》（On the Beach at Night Alone）2017｜導演：洪常秀
儘管把現實中的八卦納入電影討論，會讓《獨自在夜晚的海邊》格外有深意，但我們不打算這麼做。因為洪常秀在裡面安排的一場婚外情懺悔戲，相對於這整部無情節的電影，真的有些刻意浮濫。幸好，金敏喜的表演才是推動這部作品的核心。你會感覺到，讓人困惑的舉止，古怪的對話，都是哀悼愛情逝去的一環。觀賞這部電影，就像遠遠眺望著大海一樣，你看到的是波瀾起伏，卻不知道浪從哪個方向拍來——導演不願意告訴你任何事情，只是赤裸裸的誠實。
《繼承人生》（The Descendants）2011｜導演：亞歷山大．潘恩
這部電影有著什麼呢？有經過繼承而來的大筆遺產、有人因為意外陷入昏迷，除放棄治療外別無他法、有夫妻外遇，還有桀傲不馴的青少年。聽起來完全是通俗劇的情節，但一個懂電影的導演卻能從中挖掘出情感潛力，示範為何有些決擇就是那麼困難——因為有愛和責任。同時，他也不忘在一個個荒謬的處境中逗你發笑。你可能無法很難將雅痞形象的喬治．克隆尼（George Clooney）與一名焦頭爛額的父親連結在一起，但當他在劇中表現出自我質疑與受傷時，那洶湧的讓人難以招架。
《女人碎片》（Pieces of a Woman）2020｜導演：穆恩德秋．柯諾
一部讓你覺得男人真是一點用處都沒有的作品。男性讀者請冷靜，在生孩子這點上絕對如此。在許多電影中你都可以看到類似的場景：妻子生產時，男人焦慮地在分娩室外踱步，或是站在分娩台旁握著妻子的手，說些什麼試圖緩解對方的情緒和痛苦。《女人碎片》則刺破了這樣的「浪漫」情懷。在這個故事中，流產並不是最大的災難，而是事件的後遺症——夫妻關係變質，母女之間因為意見不合（是否起訴助產士的疏失？）產生嫌隙，對失去嬰兒的痛苦悲傷，以及疊加在女人所受的囹圄桎梏的淋漓探索，會令你希望這部電影不要有個大團圓結局。
《活個痛快》（50/50）2011｜導演：喬納森．萊文
你會在電影中認出幾張熟面孔，但這不是另一部粗鄙笑鬧的喜劇。就算有塞斯．羅根（Seth Rogen）在也不能改變這一點——雖然扮演的仍是主角身旁的懶散哥們，該角色也以自己的方式支持著朋友。他知道當事人須要的不是過分呵護與問候。《活個痛快》本於編劇自身的抗癌經歷，當然，它虛構了很多情節，但當主角向旁人吐露自己的心聲，以及罹癌後週遭人事物的變化時，你知道那是真實的，而最為可貴的，這裡依然有笑聲。是以，惡疾也表露生命中高貴的一面：人性、友誼、勇氣。即使瀕臨死亡，能擁有的不止於感傷。
▌企劃編輯：康樂
